Die Welt July 1993
“The high intensity of Julian Lloyd Webber’s playing bewitched the Schleswig-Holstein public…Britten’s C major Sonata was performed in a way which highlighted a wealth of detail.”
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Category: Reviews
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Britten Cello Sonata
SALZBURGER NACHRICHTEN 18th February 1993
Kraft aus der Synthese von Intellekt und Musikantentum
Salzburg: Der Cellist Julian Lloyd Webber Im Mozarteum
Gabriel Faures Elegie in c-Moll, op 24, – Ist das wirklich eine von jenen samtenen Musiksch´pfungen, die zu nichts anderem gut sind, als da´ sich ein Cellist mit Ihrer Hilfe zielstrebig Ins Herz seiner Zuh´rer hinelnschmelchelt? Julian Lloyd Webber Ist ein erzmusikantischer Cellist, und ?jarum hat er diesem St´ck nichts von seinem sentimentalen melodischen Reiz Benommen. Aber er Ist auch und vor allem ein hochintelligenter Cellist; einrr, der sich keineswegs mit einem sonoren Singsang die Bindeb´gen entlang zufrieden gibt. Er h´lt Faures Elegie eher im Mezzoforte und zeltweise in ganz Innigen Piano-T´- nen, l´´t den Schmelz also nur in kleiner Dosis zu. Und gerade deshalb bildet er mit seinem Cello kein akustisches Bollwerk zum Klavier hin, sondern lenkt das Interesse der Zuh´rer hin zum Kollegen an den Tasten. Der Pianist bekommt so die M´glichkeit, ein wichtiges St´ck Faure-Veret´ndnIs mitzuteilen: Faures harmonische Welten ´ind ´ehr genau geplante, vorimpressionistische Klangmalereien. Folgerichtig hat John Lenehan am Fl´gel der feinen Stimmung In den Akkorden nachh´ren k´nnen.
Es war eine durch und durch anregen- de Begegnung mit Violoncello-Literatur ´us einem eher engen Zeitraum, zwischen 1880 und 1961.Sergej Rachmanlnow befrleolgte mit der g Moll Sonate, op. 19, durchaus Erwartungen’an Virtuosit´t und Schwärmerei. Benjamln Britten wollte mit seiner ?Sonata in C” (op. 65) wohl zeigen, da´ das Schwelgen In den Melodien auch nach zwei Dezennien der Vorherrschaft serieller Kompositionswelsen seine Berechtigung hat, wenn es nur formal, strukturell gut abgesichert Ist.
Brittens Werk ist In dieser Hinsicht f´rwahr gut ´bgesichert. Und Uoyd Webber hat mit der ihm eigenen Kraft zur Synthese von Intellekt und Musikantentum ein bravour´s aufgeschl´sseltes Bild von dieser Musik nachgezeichnet. Diese Etnton-Motive am Beginn, die so subtil In ihren Bewegungs- und Lautst´rke-Werten verkn´pft warenl Wieder hatte John Lenehan gro´en Anteil am stimmigen Ganzen, denn Brittens ´So- nata” Ist nicht nur tm explizit so benannten ,Dialoge” ein eminent zwie-ge- sprachiges Werk. Der Londoner Pianist hat die Gabe, auch dichte Akkordpassagen mit beneidenswerter Klarheit und Schlankheit umzusetzen. Und er trifft mit schlafwandlerischer Sicherheit jeweils genau die dynimlsche Balance.
Der Abend war b-imerkenswert auch und gerade wegen der ´bereinstim- mung zwischen dem Cellisten und sei- nem Begleiter.
Reinhard KriechtMum
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Salzburg Volkszeitung
Im Schlagschatten familiärer Prominenz
“Applause that was merited at the highest level, because right from the beginning there were no doubts that here was a cellist of an extraordinary class.
The splendour of the evening’s recital lay in the fabulously beautifui sound of this instrument which Julian Lloyd Webber knew how to use throughout its range – perfect changes of register, convincing bowing-technique and, above all, precise intonation characterised the playing of the secure expert, an attitude intensified by his combination of brilliance and depth of feeling.”
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Salzburger Nachrichten
Kraft aus der Synthese von Intellekt und Musikantentum
Salzburg: Der Cellist Julian Lloyd Webber Im Mozarteum
Gabriel Faures Elegie in c-Moll, op 24, – Ist das wirklich eine von jenen samtenen Musikschöpfungen, die zu nichts anderem gut sind, als daß sich ein Cellist mit Ihrer Hilfe zielstrebig Ins Herz seiner Zuhörer hineinschmelchelt? Julian Lloyd Webber Ist ein erzmusikantischer Cellist, und warum hat er diesem Stück nichts von seinem sentimentalen melodischen Reiz Benommen. Aber er Ist auch und vor allem ein hochintelligenter Cellist; einer, der sich keineswegs mit einem sonoren Singsang die Bindebägen entlang zufrieden gibt. Er hält Faures Elegie eher im Mezzoforte und zeitweise in ganz Innigen Piano-Tönen, läßt den Schmelz also nur in kleiner Dosis zu. Und gerade deshalb bildet er mit seinem Cello kein akustisches Bollwerk zum Klavier hin, sondern lenkt das Interesse der Zuhörer hin zum Kollegen an den Tasten. Der Pianist bekommt so die Möglichkeit, ein wichtiges Stück Faure-Verständnls mitzuteilen: Faures harmonische Welten sind sehr genau geplante, vorimpressionistische Klangmalereien. Folgerichtig hat John Lenehan am Flügel der feinen Stimmung In den Akkorden nachhoeren können.
Es war eine durch und durch anregende Begegnung mit Violoncello-Literatur aus einem eher engen Zeitraum, zwischen 1880 und 1961.Sergej Rachmaninov befriedigte mit der g Moll Sonate, op. 19, durchaus Erwartungen’an Virtuosität und Schwärmerei. Benjamin Britten wollte mit seiner “Sonata in C” (op. 65) wohl zeigen, daß das Schwelgen In den Melodien auch nach zwei Dezennien der Vorherrschaft serieller Kompositionswelsen seine Berechtigung hat, wenn es nur formal, strukturell gut abgesichert Ist.
Brittens Werk ist In dieser Hinsicht fürwahr gut abgesichert. Und Lloyd Webber hat mit der ihm eigenen Kraft zur Synthese von Intellekt und Musikantentum ein bravourös aufgeschlüsseltes Bild von dieser Musik nachgezeichnet. Diese Emton-Motive am Beginn, die so subtil In ihren Bewegungs- und Lautstärke-Werten verknüpft waren! Wieder hatte John Lenehan großen Anteil am stimmigen Ganzen, denn Brittens “Sonata” Ist nicht nur tm explizit so benannten ,Dialoge” ein eminent zweigesprachiges Werk. Der Londoner Pianist hat die Gabe, auch dichte Akkordpassagen mit beneidenswerter Klarheit und Schlankheit umzusetzen. Und er trifft mit schlafwandlerischer Sicherheit jeweils genau die dynimlsche Balance.
Der Abend war bemerkenswert auch und gerade wegen der Ãœbereinstimmung zwischen dem Cellisten und seinem Begleiter.
Reinhard Kriegelbaum
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Bridge Scherzetto
The Strad February 1993
Beatrice Harrison Memorial Concert – Wigmore Hall
Julian Lloyd Webber (cello)
Another English memorial took place on 9 December in a packed Wigmore Hall – Julian Lloyd Webber’s tribute to Beatrice Harrison.
Elgar’s biographer, Jerrold Northrop Moore, one of the few people still alive today who heard Beatrice play, gave an interesting address, describing Lloyd Webber as an inheritor of her style: ‘One wasn’t aware of fingers and wood – only of the music itself.’ Having heard Harrison on disc, it may be hard to view the self-effacing Webber as a descendant, but, leaving aside the glissandi and rubato of her time, he is certainly capable of revealing the music itself in an unusual way: in his performance of the Adagio from Elgar’s Concerto he exposed the structure in all its remarkable transparency and simplicity. Particularly striking was the Delius Sonata, a rhapsodic work which Webber managed to anchor, playing with unfailing beauty but not a trace of indulgence. His note on the Ireland Sonata, linking it with the novels of Arthur Machen, who wrote of ‘that strange borderland, lying somewhere between dreams and death’, threw a powerful if ominous new light over the work, and he found his most eloquent moments in the sustained, mauve-coloured phrases on D and G strings. Enormously enjoyable was Cyril Scott’s virtuosic Pastoral and Reel, for which Margaret Harrison was welcomed affectionately on stage to help John Lenehan with the accompaniment. Bridge’s Scherzetto is an encore Harrison herself would have played, and Webber attacked it with alacrity, showing that his English heritage isn’t just serious, beautiful and unsentimental.
– HELEN WALLACE
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The Strad Beatrice Harrison Memorial Concert
Beatrice Harrison Memorial Concert – Wigmore Hall
Julian Lloyd Webber (cello)
Another English memorial took place on 9 December in a packed Wigmore Hall – Julian Lloyd Webber’s tribute to Beatrice Harrison.
Elgar’s biographer, Jerrold Northrop Moore, one of the few people still alive today who heard Beatrice play, gave an interesting address, describing Lloyd Webber as an inheritor of her style: “One wasn’t aware of fingers and wood – only of the music itself.” Having heard Harrison on disc, it may be hard to view the self-effacing Webber as a descendant, but, leaving aside the glissandi and rubato of her time, he is certainly capable of revealing the music itself in an unusual way: in his performance of the Adagio from Elgar’s Concerto he exposed the structure in all its remarkable transparency and simplicity. Particularly striking was the Delius Sonata, a rhapsodic work which Webber managed to anchor, playing with unfailing beauty but not a trace of indulgence. His note on the Ireland Sonata, linking it with the novels of Arthur Machen, who wrote of “that strange borderland, lying somewhere between dreams and death”, threw a powerful if ominous new light over the work, and he found his most eloquent moments in the sustained, mauve-coloured phrases on D and G strings. Enormously enjoyable was Cyril Scott’s virtuosic Pastoral and Reel, for which Margaret Harrison was welcomed affectionately on stage to help John Lenehan with the accompaniment. Bridge’s Scherzetto is an encore Harrison herself would have played, and Webber attacked it with alacrity, showing that his English heritage isn’t just serious, beautiful and unsentimental.
HELEN WALLACE
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Bridge Elegy
BBC Music Magazine January 1993
British Cello Music Vol.2 CD
STANFORD/BRIDGE/IRELAND
Stanford:Cello Sonata No.2 Ireland: Cello Sonata in G minor Bridge: Elegy; Scherzetto Julian Lloyd Webber (cello), John McCabe (piano)
Put simply, this is just marvellous cello playing. Julian Lloyd Webber joins forces again with the pianist John McCabe to produce a second volume of British music for cello and piano. This disc includes three world premiere recordings, two works by Frank Bridge and the wholly remarkable Second Cello Sonata in D minor by Stanford. Written in 1893, Stanford’s three-movement sonata could almost stand as the third cello sonata that Brahms never wrote. The expansiveness of the music draws passionate but beautiful playing from Lloyd Webber, lyrical at the top of the register but also particulalry resonant at the bottom. Bridge’s Elegy is wistful rather than tragic like Faure’s sombre Elegie.
The surprise on this disc is Bridge’s Scherzetto, written in 1902. Lloyd Webber discovered it in the library of the Royal College of Music while still a student there, giving its first performance in only 1979. It is a brilliant, virtuoso work full of skittish zest which Lloyd Webber controls impressively; a perfect piece for an encore.
Ireland’s Sonata written in 1923 is more conventional, but receives a highly committed performance from Lloyd Webber and the admirably neat-fingured John McCabe.
– Annette Morreau
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Bridge Scherzetto
BBC Music Magazine January 1993
British Cello Music Vol.2 CD
STANFORD/BRIDGE/IRELAND
Stanford:Cello Sonata No.2 Ireland: Cello Sonata in G minor Bridge: Elegy; Scherzetto Julian Lloyd Webber (cello), John McCabe (piano)
Put simply, this is just marvellous cello playing. Julian Lloyd Webber joins forces again with the pianist John McCabe to produce a second volume of British music for cello and piano. This disc includes three world premiere recordings, two works by Frank Bridge and the wholly remarkable Second Cello Sonata in D minor by Stanford. Written in 1893, Stanford’s three-movement sonata could almost stand as the third cello sonata that Brahms never wrote. The expansiveness of the music draws passionate but beautiful playing from Lloyd Webber, lyrical at the top of the register but also particulalry resonant at the bottom. Bridge’s Elegy is wistful rather than tragic like Faure’s sombre Elegie.
The surprise on this disc is Bridge’s Scherzetto, written in 1902. Lloyd Webber discovered it in the library of the Royal College of Music while still a student there, giving its first performance in only 1979. It is a brilliant, virtuoso work full of skittish zest which Lloyd Webber controls impressively; a perfect piece for an encore.
Ireland’s Sonata written in 1923 is more conventional, but receives a highly committed performance from Lloyd Webber and the admirably neat-fingured John McCabe.
– Annette Morreau
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Britten Cello Sonata
The Strad July 1992
Britten Sonata, Julian Lloyd Webber, Manchester International Cello Festival
“Julian Lloyd Webber’s performance of the stimulating Britten Sonata was refreshingly pure and unfussy without losing any of its comic grace.”
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The Strad Britten Sonata
Britten Sonata
Julian Lloyd Webber
Manchester International Cello Festival
“Julian Lloyd Webber’s performance of the stimulating Britten Sonata was refreshingly pure and unfussy without losing any of its comic grace.”