LE DEVOIR 2Oth May 1992
Maskovski Cello Concerto
Joindre l’utile l’agrable
Concerto pour violoncelle op.66; Chostakovitch, Le ruisseau limpide:
Tchaikovski, Variations sur un thme rococo op.33 (version originale),
Nocturne en r mineur Philips
English Chamber Orchestra. Dir. Yan-Pascal Tortelier ; Saint-Saens,Concerto pour violoncelle op.33, Allegro appassionato op,43; Faur,lgie op.24; D’Indy, Lied op.19;
Honegger, Concerto pour violoncelle. Philips 432 084-2.
Royal Philharmonic Orchestra. Dir.
Yehudi Menuhin: Elgar, Concerto pour violoncelle op.85. Variations sur un thme original Enigma op.36.
TUDIANT, je rvais de pouvoir un jour faire des disques. Mais comment tre certain d’y parvenir, les interprtes tant infiniment plus nombreux que, les grands diteurs discographiques pour les enregistrer. Par ailleurs, l ge de 15 ans, vous ne savez pas comment votre jeu va voluer. Allez-vous rsister aux pressions de toutes sortes? II y a tant de facteurs prvoir.
40 ans, Julian Lloyd Webber s’est prsent taill une place au..soleil parmi les meilleurs violoncellistes anglais de sa gnration et cela, sans lien direct avec la florissante carrire pop de son frre an Andrew (l’auteur du Fantme de l’opra). Il affirme ne lui devoir rien, ni ses disques (il en a signs 10 chez Philips), ni son superbe Stradivarius, acquis en 1983 dans un encan et qu’U a pay difficilement, prcise-t-ii, avec un emprunt de la banque.
Est-elle bonne ou mauvaise, cette relation que certains s’empressent d tablir entre lui et son an? D’abord indcis, il finit par avouer qu’elle s’avère plutt ngative en ce qu’elle le prive du bnfice du doute aux yeux de nombreux mlomanes. Diffrent, il prtend l’tre et pouvoir le prouver.
Aujourd’hui, Julian partage ses efforts entre le concert et l’enregistrement en essayant de rendre ,l’un et l’autre complmentaires. Il croit que le second devrait tre le reflet fidle du premier… une photographie, en quelque sorte. Aussi voit-il avec un vif intrt la possibilit de graver un CD partir d’un concert en public. Pour diminuer les risques, on pour- i-ait faire un montage en utilisant deux ou trois excutions de la mme pice.
Pour le moment Cependant, il dplore que l’abus du montage ait eu pour effet de striliser un trop grand nombre de disques acquise de cette manire la perfection engendre des lectures qui se ressemblent toutes et qui ont hlas perdu l’originalit et la fraicheur des 78 tours d’autrefois, ceux de Pablo Casals ou de sa compatriote Beatrice Harrison qu’il semble admirer particulirement.
Il souhaite laisser un hritage la postrit. Nous pouvons donner autant de concerts que possible clans une vie, au bout du compte, il n’eii restera rien. Alors que les enregistrements, comme les uvres du compositeur, nous survivront.
A certains gards, cette pense lui para t troublante. Regardez le nombre incroyable de versions que l’on continue de publier des mmes oeuvres. Devant ce constat, il a tent une approche, diffrente dans la conception d’un disque. Prenons le Concerto d’Elgar, par exemple. Je voulais le faire avec Menuhin qui dj enregistr le concerto de violon en 1932 avec le compositeur au pupitre (dit chez EMI, CDII 7 69786- 2) — ce lien m’a sembl dune importance toute particulire.
Quant au reste du programme, j’avais pens que la Srnude pour coi-des op.20 et l’Introduction et allegro pour cordes op.47 auraient fait le complment tout dsign; cependant Menuhin tenait enregistrer le Variations enigma. Son choix prvalu en dpit mme de la rticence de Philips qui venait de l’inscrire son catalogue avec Andr Previn la tte du mme Royal Philharmonic Orchestra (Philips 416 813-2). Je me rendis son dsir car il me sembla que l’ide tait encore mei1leire puisqu’il s’agissait d’une oeuvr, importante et qu’ayant bien connu Elgar, Yehudi avait l quelque chose nous lguer. Par ailleurs, je ne, li soucie pas d’tre la seule vedette d’un disque quand le but premier est de trouver la meilleure faon de servir la musique d’abord.
Le disque russe Tchaikovski/Miaskovski/Chostakovitch emprunte la mme dmarche. li fut us avec Maxime Chostakovitch (l le fils de Dimitri), ce qui, selon Ll’9d Webber, en garantit l’authenticite. C’est d’ailleurs la partition de Nikolai Miaskovki qui lui rvla les qualits exceptionnelles d’un chef malheureusement sous-estim.
Rappelons que Miaskovski fut l’auteur de 27 Symphonies; il acheva sort unique Concerto pour violoncelle en 1944 (six ans avant sa mort) l’intention du violoncelliste Sviatolav Knushevitski, Mme si d’aucuns taxeront cette musique d’acadmique, il demeure qu’elle ne mrite pas in purgatoire qu’on lui a fait subir, considrant qu’elle nous entrane fort heureusement hors des lieux communs de la littrature concertante pour violoncelle ordinairement en registre.
Aprs Honegger et Miaskovski, Julian Lloyd Webber se propose de. ressortir des oubliettes le Concerto pour violoncelle que Paul Hindemith, crivit en 1940 ne pas confondre, avec l’Opus 36/2, termin n l9.5 Etant donn qu’on ne les joue pratiquement plus en concert, il espre que s’s disques les ramneront l attention de chefs-d’orchestre qui les ajouteront leur rpertoire.
Voil donc une faon intelligente de faire quelque chose d’utile. D’autant qu’ici, l’interprt possde une solide technique instrumentale belle compr hension des textes et une admirable sensibilit musicale.
Carol Bergeron
